В чем же заключается работа со светом в процессе освещения объекта съемки? Мы рассмотрели виды света и теперь можем легко ориентироваться в получении необходимого рисунка света, разместив осветительные приборы относительно съемочной точки и объекта съемки в нужных пространственных координатах.
С чего же конкретно начинать установку света? Рекомендуем установить так называемые рисующие источники света, создающие нужный по выразительности световой рисунок. Эта операция проводится с получением количественных величин (по освещенности объекта), согласованных с данными кинопленки и диафрагмы объектива (в помещении обычно 1 : 2,8, не более, для экономии электроэнергии). После этого можно приступить к установке заполняющего освещения, с тем чтобы в изображении были проработаны тени.
Сочетанием потоков направленного света нужного вида и светового заполнения мы получаем в изображении рисунок освещения, контрасты светотени и необходимую тональность изображения на экране. Эффекты освещения Это понятие условное, рожденное в кинематографической практике. Художественно-световой эффект создает на экране характеристику времени и места действия, воспроизводит характерный рисунок источников искусственного и естественного света - фонарей, люстр, ламп и солнца.
Однако начиная работать со светом, непременно вначале думают о том, каково будет световое состояние кадра. Ему подчиняются все названные выше системы освещения, кроме локализованной, ибо она и есть сам эффект. Световые пятна, блики в кадре, доминирующие по своей яркости над другими деталями изображения, отражающие характерные условия освещения, - тот же художественно-световой эффект. Отметим несколько характерных черт, взятых из опыта профессионального кино. В работе со светом мы всегда стремимся к сохранению на экране самых общих черт того или иного эффекта освещения. И мы помним, что он не должен исказить выражения лица человека, которое мы должны разглядеть на экране. Об этом будет сказано подробнее при описании различных конкретных случаев освещения л способов их осуществления.
Понятия видов света применительно к динамичному киноизображению не являются постоянными и неизменными. Они необходимы для ориентировки в процессе освещения На самом же деле во время съемки с движения камеры или перемещения объекта в глубинном пространстве кадра один и тот же человек может быть показан освещенным различно при разном направлении падения, лучей света. В какие-то моменты передвижения в кадре он может вообще быть неосвещенным либо освещенным слабо, например с полусилуэтным рисунком света при минимальной проработке деталей в тенях.
Методика киноосвещения рекомендует принцип раздельного освещения первоплэнной сцены или иного объекта, находящегося в непосредственной близости от кинокамеры, и фона. Необходимо установить эффект освещения, найдя для этого оптимальное расположение источника света, создающего этот эффект. Одновременно необходимо строго рассчитать по экспонометру интенсивность излучения источника света. Затем выявляют пластически объемные формы помещения использованием источников направленного и рассеянного света.
Пространство в помещении высвечивается при помощи источников контрового или бликующего света, которые хорошо освещают воздух и подчеркивают контурные формы предметов, расположенных в этом пространстве. Одновременно эти источники могут создавать контровой и бликующий свет и на первопланной сцене. При съемке аппаратом, находящимся в движении, источник для подсветки теней на фигуре, лице человека можно установить в непосредственной близости от аппарата на тележке или удерживать в руках параллельно с движением камеры. Это создает наилучшие условия для подсветки теней на первопланных объектах, хорошо подсвечивает глаза человека.
