Постановка фильма

Заметки оператора фильма

При экранизации романа капитан Алатристе нам хотелось бы использовать все основные возможности процесса киносъёмок. Рассмотрим выразительно-смысловые возможности, заключенные в приемах съемки кинокамерой. Начнем с выбора точки съемки. Небезразлично, какую точку съемки выбрать: снять объект с уровня глаз стоящего на земле человека или с крыши здания, с «высоты птичьего полета», с уровня земли или из ямы, т. е. с непривычной для человека точки зрения, как говорят, в необычном ракурсе. Для иллюстрации сказанного обратимся к кадрам на вклейке. Посмотрим, как выглядит фигура капитана на фоне архитектурных деталей или пейзажа.

Даже самый беглый просмотр этих кадров показывает, какое большое значение имеет выбор точки съемки и, как мы увидим дальше, масштаба (крупности плана) изображения для передачи в кадре содержания - того, ради чего мы снимаем каждый кадр с вполне определенной точки съемки и в нужном нам масштабе. Это и есть активное вмешательство в показ объекта именно так, как это необходимо изобразить в фильме; это отбор материала - важнейший элемент художественно-творческого процесса у каждого художника. Какова же разница по содержанию и по выразительности в каждом отдельном случае?

Так, фигура, снятая с нижней точки, выглядит монументальной и проецируется на фоне неба. Ее силуэт хорошо читается, изображение лаконично, освобождено от каких-либо второстепенных деталей, находящихся на фоне. С нормальной точки силуэт фигуры читается хуже. На фоне пейзажа появляются детали, а фигура как бы переламывается линией горизонта. Резкая граница зелени и неба разделяет ее на две равные части. Это будет мешать наблюдать на экране за действиями человека.

При перемещении точки съемки вверх и сохранении в кадре всей фигуры примерно в одинаковом масштабе, линия горизонта изображения также поднимается, а небо начинает занимать небольшое пространство, либо вообще исчезает из кадра. В этом случае фигура выглядит как бы придавленной к земле. Она деформирована и кажется короче.

Изображение в кинематографии - динамичное. В кадре возможны передвижения различных объектов; можно снимать кадр киноаппаратом, находящимся в движении. Следовательно, ракурс может изменяться в одном и том же кадре. Однако учитывать только что описанные применительно к статичному кадру особенности необходимо и здесь, так как каждый момент динамичного кадра можно рассматривать как статику.